第246章 君子远庖厨？（2/4）
观众的心神。
如果非要说这场戏哪里好，可能是“戏剧张力”很足吧。
这种戏剧张力，不是说把所有的冲突都摆到台面上来，而是那种箭在弦上却引而不发的迫人感。
最低等的喜剧张力，是形式之内的感官和情绪上的刺激。
比如演男女恋爱时，当事人的一个下意识的小动作，体现了她或者他内心的什么意识，这就有点儿戏剧张力了。
往上一等的戏剧张力，叫做形式之内的无常因素对预设的戏弄。
《天龙八部》里乔峰率领一群人反对契丹人，恨死了契丹人，因此读者一定在预设到底这家伙如何才能干掉契丹那些坏人，却发现自己就是契丹人，这叫做戏剧张力。这是最简单的戏剧张力。
再上一等的戏剧张力，即脱离了形式之外的心理起伏和命运去向。
不需要任何对心理的描述，也不需要预设各种细节，最打动人心的其实是人物在渺渺茫茫之际的感受和选择。
只字不提，却最直击命门。
杨严觉得自己这次演的这场戏就有点这个意思了。
他并没有刻意去呈现“果郡王”这个人物的心理活动，仅仅只是做出了当下他会做的那个抉择。
没有犹豫，也来不及产生感伤的情绪。
只有“随心”二字。
而一次又一次的随心之举，就构成了他的命运。
观众其实是很能脑补的，对于一些角色心理层面，包括细节上面的东西比演员演出来的更加全面，他们站在上帝视角能够预知到剧情发展。
所以光靠剧情是打动不了他们的。
而在这种大悲大喜的剧情中，唯一能够将所有观众的情绪都带入的，就只有宿命感了。
杨严就叹气，所以其实他原先设计的那些细节确实是有些多余。
最起码这一场戏是用不上的。
这场戏只需要“白描”就够了，不用给太多的东西，让观众自己去想，自己去体会。
杨严偏头，问郑晓龙导演：“郑导，这场戏，就算过了，是吗？”又接着问了句：“嗯，我这次的表演形式会更好吗？”
郑晓龙看杨严一眼，还是那句话，“我是不知道你们演员要怎么演戏，我只知道你刚才那场戏演的还行。”
“那行，我待会儿就离组了。”
“嗯。”郑晓龙翻了翻剧本，漫不经心的说了句：“你组织钱记得去领个红包，去去晦气。”
杨严脸一黑，总觉得这导演话里有话啊！
还是他太敏感了？
他并不是第一次领这种红包，在横店跑龙套那会儿，他还是演过几次死人的……
尽管那时候的红包金额甚至还不够买一根雪糕。
杨严领了红包，然后到处找玲花。
他之前让玲花帮着订了一些饮料小食之类的，打算在离开剧组之前再刷一波好感。
“这边！”
他听到声，就往玲花那边看，啧啧啧，这有点多啊！
好呗，他就又帮着把玲花一份份的给工作人员分发。
杨严将买好的饮料分发下去之后，跟导演以及主要演员挨个地打了招呼，就和玲花坐上车直接往机场去了。
行李一个大早就收拾好了。
所以他们离开的很利索，一点不拖拉。
玲花直接飞回燕京，杨严却和她不同路，他临时改了行程，打算飞去宁波的象山影视城。
刘亦茜曾经在这地方拍摄过《神雕侠侣》，现在则正在这个地方拍着《四大名捕》。
嗯，他要去探班！
杨严拍完下午那场戏之后就打了个电话给刘亦茜，对方倒是接了，语
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